包含家人、朋友、摯友等人際關係，還有了解睡眠環境的重要性，以及善用智慧型手機等可以作為外部腦的資訊科技機器，這些都是打造一生管用的頭腦的重要條件。

文：不妙花生（天地一花生，苦海中載浮載沉，望能以拙劣文筆，為世上諸般不平事發聲。8月，政府再提出構建「對話」平台，但對象換成是全港市民。

學生會反應是拋出一句「要對話，先回應五大訴求」直接KO，而反對黨亦難得開竅，站在抗爭者一方堅持不割席。也因此要拆局，政府只能故技重施，堅持「對話」，在所謂「對等」情況下重奪主導權。在理想情況下，反對聲音既不被任何組織及領袖所代表，政府自然難以對話協商或針對，只能直接回應訴求。講解監警會，特赦及律政司不檢控相關條文及案例如胡仙案及1977警廉衝突。有說，出席對話會是在幫民意盡失的政權找回認受性，這點無容置疑，但我們要認清一點，就是你不出席，也總會有人送上門。

另一方面，若不出席，我們將更難抵抗「見好就收」朋友的良好意願及有心人「帶風向」的影響。正如部份朋友所言，或者「出席，但拒絕對話」是一個較為理想的做法對此，南韓政府透過外交管道向日本政府表達強烈抗議。

日本2018年版防衛白皮書認為「可能已實現」，但新版防衛白皮書明載已實現核武的小型化、彈頭化，對北韓的危機感升高。中、台國防費用差距拉至16倍，朝中國有利方向發展這部分的記載也表示，總統蔡英文政府執政後，有5個邦交國與中國建交、與台灣斷交，美國持續並加強關注台灣，另一方面，中國多次表明堅決反對台灣獨立。對北韓的危機感升高，南韓退居安全保障合作國第4位白皮書對北韓開發核武一事也有所記載，文中表示，有關北韓搭載於彈道飛彈的核武，已實現核武的「小型化、彈頭化」，對日本的安全是重大且急迫的威脅。2019年令和元年版防衛白皮書分四個部分，在第一部分記載日本周邊安全保障環境、中國與各國的關係中表示，美中兩國在貿易和軍事上互相牽制，近年來原本算是安定的中美軍事交流開始出現變化。

白皮書指出，7年來日本國防支出增加十分之一，以應對軍事力量提升的北京和平壤，包含北韓的核子武器威脅內容都事先預錄，但所有的問題都專挑明來賓的弱點、醜聞、負評來打，時不時還弄諷刺名人醜聞的廣告業配，來進行嘲諷。

近期推出的電影《雙蕨之間》（Between Two Ferns: The Movie），就是翻拍自同名網路節目的作品。當然對美國娛樂圈來說，除了歌功頌德換新聞的媒體，其他包括國家級頻道到八卦小報，好些都秉持新聞第四權的原則，發問毫不忌諱、絕不留情。而電影採取的方式是略過劇情片的手法，改以半紀實的方式，讓劇情與紀錄一起進行。雖然名人的窘臉是有點趣味，但電影故事本身十分老套，毫無新意與賣點可言，節目外的笑點也不好笑。

所以《雙蕨之間》就成了一種滿足觀眾期待的作品。這樣的好處是可以使用原本網路節目採訪過的名人，也可以用劇情片的方式交代一些過場，再加入攝影機跟拍然後喜劇演員做出反應的笑點。而劇情走向有點模仿威爾法洛《銀幕大角頭》的故事，除了Zach Galifianakis之外還由一群廢材節目工作人員，來跟主角互動，想帶出男主角的廢物性格。本來節目的「用爛問題得罪名人」的哏，成為了男主角的個人特質。

Photo Credit: 《雙蕨之間》 IMDb除了幾個點例如跟超級名模上床，或去偷取《冰與火之歌》當中「小惡魔」的古董，有些樂趣之外，其他就只是類似「電影版」化的網路節目，像《慾望城市》電影版、《大明星小跟班》電影版一樣，集合節目當中原有的樂趣於一體，讓原本的收視族群，得到一部80幾分鐘的長片得以回味而已。節目內容模仿美國地方公共電視訪談節目的畫面品質，由Zach Galifianakis找來明星，進行幾分鐘的訪問。

這個設定符合他在所有電影中的人設，是依照笑點與外型量身打造而成。言論自由與資訊公開，是美國的立國精神。

到目前為止，Netflix因應網路收視習慣與成本考量，還未推出大製作的電影，而喜劇電影在他們的自製電影中，比例算相當高，且大多由脫口秀明星主演。在Netflix逐漸蠶食八大影業市場的同時，跨足網路與電視、脫口秀的喜劇明星最常被延攬進其頻道，成為製作電影的對象。而對於美國收視群之外的他國民眾（例如台灣），其實沒有太多人在討論《雙蕨之間》的網路節目，只是把本片當劇情片看，但會因此感受不到太多的樂趣。但編導無意這麼做，因為照抄就沒有新意。編導如果把本片拍成《銀幕大角頭》或《史詩大帝國》，可能還比較有娛樂效果。而他會整天大便失禁、說話得罪人、行為古怪、不近人情，也都跟他成名作《醉後大丈夫》如出一轍。

由於《銀幕大角頭》本來就是誇大的虛構喜劇，片中人物行為全都不合理，但《雙蕨之間》卻以半紀實的手法，要表現一種真實感，所以笑點自然是有，也都聚焦在用話激怒名人上頭，但工作人員之間的互動就只是冷淡的笑點，變得跟威爾法洛不好笑的電影一樣。Photo Credit: 《雙蕨之間》 IMDb由於Zach Galifianakis在網路影集上面的形象、設定與本人無關，所以化身為地方公共電視頻道的「被全世界厭惡」的主持人，得以較放手地發展敘事。

就劇本安排來說，《雙蕨之間》是在原本的節目效果之上，擴大男主角的特性。Zach Galifianakis飾演的主持人是一個活在自己世界，有種族歧視的貧弱白人肥宅代表。

但就演藝人員來說，則是恨透八卦小報，更別說上電視被揭瘡疤。最大的原因是，本片的笑點都集中在採訪名人上，當故事走到男主角面臨自己困境、突破困境，最後選擇回到親如家人的工作人員身邊時，好萊塢式的老套走向，讓人看得索然無味，電影也就差了。

而這個節目的賣點，也就在觀眾想看名人被攻擊弱點的畫面。這個節目常僅有幾分鐘，是因《醉後大丈夫》成名的喜劇演員Zach Galifianakis主演的作品Photo Credit: 《雙蕨之間》 IMDb除了幾個點例如跟超級名模上床，或去偷取《冰與火之歌》當中「小惡魔」的古董，有些樂趣之外，其他就只是類似「電影版」化的網路節目，像《慾望城市》電影版、《大明星小跟班》電影版一樣，集合節目當中原有的樂趣於一體，讓原本的收視族群，得到一部80幾分鐘的長片得以回味而已。本來節目的「用爛問題得罪名人」的哏，成為了男主角的個人特質。

所以《雙蕨之間》就成了一種滿足觀眾期待的作品。這個設定符合他在所有電影中的人設，是依照笑點與外型量身打造而成。

而這個節目的賣點，也就在觀眾想看名人被攻擊弱點的畫面。就劇本安排來說，《雙蕨之間》是在原本的節目效果之上，擴大男主角的特性。

而對於美國收視群之外的他國民眾（例如台灣），其實沒有太多人在討論《雙蕨之間》的網路節目，只是把本片當劇情片看，但會因此感受不到太多的樂趣。雖然名人的窘臉是有點趣味，但電影故事本身十分老套，毫無新意與賣點可言，節目外的笑點也不好笑。

當然對美國娛樂圈來說，除了歌功頌德換新聞的媒體，其他包括國家級頻道到八卦小報，好些都秉持新聞第四權的原則，發問毫不忌諱、絕不留情。編導如果把本片拍成《銀幕大角頭》或《史詩大帝國》，可能還比較有娛樂效果。Zach Galifianakis飾演的主持人是一個活在自己世界，有種族歧視的貧弱白人肥宅代表。最大的原因是，本片的笑點都集中在採訪名人上，當故事走到男主角面臨自己困境、突破困境，最後選擇回到親如家人的工作人員身邊時，好萊塢式的老套走向，讓人看得索然無味，電影也就差了。

Photo Credit: 《雙蕨之間》 IMDb由於Zach Galifianakis在網路影集上面的形象、設定與本人無關，所以化身為地方公共電視頻道的「被全世界厭惡」的主持人，得以較放手地發展敘事。而電影採取的方式是略過劇情片的手法，改以半紀實的方式，讓劇情與紀錄一起進行。

在Netflix逐漸蠶食八大影業市場的同時，跨足網路與電視、脫口秀的喜劇明星最常被延攬進其頻道，成為製作電影的對象。但編導無意這麼做，因為照抄就沒有新意。

由於《銀幕大角頭》本來就是誇大的虛構喜劇，片中人物行為全都不合理，但《雙蕨之間》卻以半紀實的手法，要表現一種真實感，所以笑點自然是有，也都聚焦在用話激怒名人上頭，但工作人員之間的互動就只是冷淡的笑點，變得跟威爾法洛不好笑的電影一樣。這個節目常僅有幾分鐘，是因《醉後大丈夫》成名的喜劇演員Zach Galifianakis主演的作品。